吳阿生
最後的牽手
拍攝年代:西元2009年
拍攝地點:高雄甲仙
拍攝者:吳阿生(振昇)
2009年八八風災為禍,導致小林村滅村
一夜之間,數百條的人命,消失
在全國各界的關心中,小林村村民的家屬
在高雄甲仙的河川地上,用傳統儀式
送罹難者最後一程,現場天地山河皆悲働
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城市藉由蓋房子這件事
不停地擴張
或許有一天 城市會跨過堤防
來到 溪埔地
構圖上 由近處到遠處 由大到小
形成一種透視感
堤防的規律 和 雜草的雜亂
溪埔地的荒涼 和 城市的雄偉
前方的小花 和 遠方的建築機具
形成 對照對比
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剛下課的兩個國中妹妹
一個騎著單車 一個被載
一個看到鏡頭很高興
一個面對鏡頭有點質疑
或許是個性的差異 兩個才在下課後湊在一起
這張有點追蹤攝影
主體清晰 而背景有點糢糊
我想我不是故意 這樣
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往九份路上的夏天午后
很久很久以前
城鎮山邊的溪流
這是一張構圖很平衡的照片
平衡是來自於對照
所謂的對照
河邊石頭上的側面蹲的人的身影姿勢
和河中石頭上蹲的人的身影姿勢
很雷同
諸如此類 不勝枚舉
河面和側面蹲的人當作基準中線
大概可以找出六組對照關係
這些對照關係 就形成畫面的平衡
這是一張品質粗糙的相片
但不失是一張 好相片
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命運交接
命算得出來 嗎
運改得過來 嗎
店鋪裏的人 和 路過的人
他們的命運 在這一刻 交接
淡水老街的風華
隨著商業活動的日益鼎盛
而有不同的命運
這張拍攝的時候 很緊急
以至於 有去晃到
就算如此 還不失是一張好照片
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西索米樂隊
他們彷佛在等待什麼
而我
完全 不記得 為什麼 會跑到這地方來
構圖佈滿對比關係
後頭那人 彷佛頂著聖光
前面那人 的側面有樂手的蒼桑
測光決定錯誤
那時候想的是 電影測光這件事
想表現黑暗的話 縮一格即可
這太過頭了一點
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小孩和小狗
這是一張曝光正確的影像
小孩的姿勢和表情 都很適當
小狗的姿勢和表情 也很適當
暗部有細節 亮部也沒曝光過度
所以是曝光正確的影像
另外明暗光影/光線的分佈也很適當
光線剛好照映在角色主體的位置
也在整個畫面的中間區域 彷佛被上下陰影夾擊
因此剛好凸顯了角色
因此這是黑白光影的傑作
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關公 淡水河 觀音山
淡薄的雲 在天上
關公 站河邊
淡水河 靜靜的
觀音山 在不遠的那邊
沙洲上的身影 彷佛是個平衡點
平衡了 關公 淡水河 觀音山
而身影的出現和身影的姿態
是突發 和偶然
雖然 我不是突擊式的拍攝者
而是 把戶外當成攝影棚
只是不是用指導 而是用等待
來達到 最完美的一刻
但一切的產生 還是突發和偶然
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農夫坐牛車
我們知道 農夫坐著牛車 從橋的那邊走來
農夫坐在牛車上的姿勢非常悠閒
右手的姿勢 和 左手的手錶 引人注目
彷彿篤定知道牛會認路地載他到達目的地
而牛的神情也很篤定 牠真的習慣式地認得路
牛車 橋 草叢 和 天際的電線 是平行的構圖
牛車上的木桿 和 電線杆 是 兩垂直物的對稱
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