歐洲人文科學自1970年代起便開始關注「風景」議題，西方學者為了突破既有風景觀念的侷限，經常自中國山水思想中汲取資源，並將其視為西方風景觀的遠東對照組：西方的「風景」被定義為觀者視線所及的範圍，因而總是局部、有限且具象的，而中國的「山水」則不限於既定範圍、不拘泥特定形象且傾向呈現自然的無窮變化。早在1940年代，郎靜山先生（1982-1995）所發表的「集錦攝影」（composite picture）便已結合西方攝影術的寫實特點以及中國傳統山水畫之多重視點構圖與意境，不僅融合中國畫理與寫實景物，亦跳脫攝影從固定視點出發框架景物的侷限。郎氏結合了寫實與寫意、技術與精神所表現的山水風景，著實表現出西方風景觀與中國山水思想的交會。

在二十世紀前半葉西方新興藝術形式的衝擊之下，郎靜山先生通過對中國傳統繪畫的深刻反思，在創新與守舊的抗衡中以山水攝影獨樹一格。1934年郎氏以《春樹奇峰》在英國皇家攝影學會中綻放出奪目光彩，為他日後的藝術成就開啟了序幕；從1941年所發表的「集錦攝影」作品中可見郎氏創作的實驗精神以及對山水畫理的關注；在郎靜山先生長達六十年的創作生涯中，作品豐富且多元，囊括了紀實、新聞、肖像以及山水攝影等；其中，融合了山水意境的集錦攝影更使其享譽國內外，奠定了他在攝影史上的宗師地位。

國立臺灣藝術大學有章藝術博物館將於2016年4月13日（星期三）郎靜山先生二十一年冥誕於本校國際展覽廳舉行「郎靜山攝影展」，展期直至5月1日（星期日）。此次展出集結了郎靜山先生重要的攝影作品，除了重現一代攝影大師創作歷程的輝煌篇章，更企圖從中展現郎靜山先生融合西方風景與中國山水的跨文化視野。展期間將舉辦攝影工作坊再現大師的特殊攝影技法，並舉辦演講重探郎氏攝影美學。遠東藝術思想現今已成為西方學界重視的研究學科，有章藝術博物館在此時重新回顧郎氏山水集錦攝影，將標舉出其作品跨時代的開創性以及郎氏風格的當代性。