台灣於1987年7月14日解除戒嚴令，隔年1月1日解除報禁。政治鬆綁與新聞媒體之解禁，使得台灣報導與紀實攝影在解嚴前後期間呈現大鳴大放的全盛狀態，解嚴後的台灣，街頭運動大大小小從不間斷，三、五天總會有一個。那是一個衝撞體制的年代，是一個熱血奔馳的社會，是社會底層人士翻身的年代，更是民主種苗開始茁壯的年代。

『敢動年代』新聞報導攝影，是蔡文祥在解嚴後加入新聞記者行列，於1988～1992年期間台灣政治解嚴與報禁開放，街頭運動風起雲湧的時代，衝鋒陷陣後的保留品。等待近 20 年，蔡文祥將他的「私房照」解禁，「當年的照片，因為禁忌和被怕當成抓耙仔，所以許多照片從未見報發表過，現在終於能將當時台北街頭不安的氣氛解放出來」，蔡文祥如此說。為了讓觀者身歷其境，利用數位影像輸出技術部份展出作品以 1：1 比例放大輸出，與真人同高，透過影像重建民主激進的現場。是臺灣首次以政治議題為主體的個人報導攝影。

蔡文祥說，攝影記者的使命感之一就是建構屬於社會的文化歷史。照片不只是單純紀錄事物、事件而以，某種程度上應是一種靜態人文的建構，更是個人對社會觀察的文化成果，不應以見報與否衡量照片的價值。「就像八八水災過後，小林村的影像已成為歷史，一張停格的影像都自然成為社會遺跡的一部份。」在視覺閱讀勃興的時代，「敢動年代」用影像書寫的方式，記載 80 年代這段歷史中最關鍵的鏡頭；並且用鏡頭語言，詮釋最動人的歷史角度。希望在歷史缺席的現代人能依賴這些寫實照片的閱讀，慢慢洞悉在台灣社會的演變。展覽同時，作者蔡文祥希望藉由公眾的力量，尋找照片中的一位台灣媽媽和小小反核先驅。畫面中頭上綁著白布條的媽媽和舉著大聲公的小男孩，是蔡文祥在 1988 年的貢寮鄉反核事件無意中拍攝下來的身影，如今成為敢動年代的時代見證。除政治抗爭內容，攝影者也透過鏡頭試圖傳達台灣人質樸的民族性，包括貢寮反核抗議中無助的年輕媳婦、總統直選拒馬前稚真微笑的小女孩、胸前穿戴嬰兒揹巾的母親、相伴隨意蹲坐的歐巴桑，以及更多更多真性情卻茫然的青壯者眼神，不甘卻又無奈地任由時代政經衝突蠻悍地干擾到他們的樸素生活。

無論時代如何前進、科技如何創新，生活如何改善，政治如何演化，只有人性是千古不變。每個時代的攝影作品，都在探測人類內心複雜的情緒與自我反應，同時也包含社會的脈動。照片影像內的價值，都能照映不同的時空心靈。「敢動年代」希望反應一段被遺忘的影像歷史與個人心靈，更期待能找到一面明亮鏡子清晰窺探自己內心世界游移的靈魂。


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