簡永彬從1981年至1988年整整八年，選擇七號公園預定地為他個人攝影創作的磁場，也作為風格轉向的一個試驗地。
1983年以前，他是以135相機快速補捉在這一片違章區的街頭即景與印象。1985年自日本學成歸國，改採笨重的120相機。這個大膽嘗試是根基於求學期間長期的反省，在學期間他專攻於攝影的心象表現研究，興趣於探索攝影表現的各種可能性，回國之後再面對這個老題目，突然有嶄新的企圖，想設法補捉那些沉澱於人心底層的內在情境。
就「啞吧戀人」這件作品，簡永彬自己的陳述是：「拍攝七號公園預定地，對我而言攝影報導並非絕對的範疇。與其說去記錄這一大片座落在信義路二段之間的違章區，倒不如解釋說個人去認識、體會不同層次的人們在認同與被認同之間的心理波動。當你拿起相機去拍攝一個磁場，事實上你在介入一個磁場，而當初認知後又創作了另一個磁場，介入與了解、寬恕與恩寵。當你想拍攝一個畫面，你十足的介入想紀錄什麼，往往你得到是一個盲點罷了。反而你離開你的介入，被攝體反而更恩寵回報你十足的真實，「啞吧戀人」就是一例。」
1983年以前，他是以135相機快速補捉在這一片違章區的街頭即景與印象。1985年自日本學成歸國，改採笨重的120相機。這個大膽嘗試是根基於求學期間長期的反省，在學期間他專攻於攝影的心象表現研究，興趣於探索攝影表現的各種可能性，回國之後再面對這個老題目，突然有嶄新的企圖，想設法補捉那些沉澱於人心底層的內在情境。
就「啞吧戀人」這件作品，簡永彬自己的陳述是：「拍攝七號公園預定地，對我而言攝影報導並非絕對的範疇。與其說去記錄這一大片座落在信義路二段之間的違章區，倒不如解釋說個人去認識、體會不同層次的人們在認同與被認同之間的心理波動。當你拿起相機去拍攝一個磁場，事實上你在介入一個磁場，而當初認知後又創作了另一個磁場，介入與了解、寬恕與恩寵。當你想拍攝一個畫面，你十足的介入想紀錄什麼，往往你得到是一個盲點罷了。反而你離開你的介入，被攝體反而更恩寵回報你十足的真實，「啞吧戀人」就是一例。」