審美哲學家班雅明（Walter Benjamin）認為，
一切世俗美都是幻象，是短暫的、易逝的、速朽的。

而本質的美，如同柏拉圖於《饗宴篇》中所說的，
存在於理念王國之中。

藝術作品中的美，
作為一種幻象或外在的顯象，
在本質上是處於藝術作品象徵型的隱結構中，
只有打破這種美，
才能顯露出真理內涵。

17世紀的悲哀戲劇為他提供了批評觀念中的理想對象；
它本身就已經是「廢墟」，
它的寓言性的形式就是美的幻象被徹底摧毀。

這種寓言式的批評也成為班雅明探索當代社會的藝術的新特點，
即論證適合現代社會的藝術方式只能是「寓言」。


由兩位攝影好友楊順發及顏明邦所發起的三十五位藝術工作者不捨這處曾是他們攝影、作畫最佳取景場域最終的結局，自發性地在此為老房子彩妝，當時純粹是想要留下幾間老房子的回憶，房子形體確定是留不下來了，但影像應該可以創作美麗的畫面。楊順發老師說：「這裡是我二十年來創作的大本營！」好幾次獲獎的攝影作品靈感都是來自於紅毛港，對他們而言，紅毛港就像是南部的九份，承載數不清的情愁詩意。