「我是一個在台北長大，真正愛照相的廿七歲青年。初到上海，看到很多與台灣不一樣的風俗習慣。有很新的，也有很老的。社會上貧富相差很遠，智識程度相差也很大。黑社會的惡勢力橫行霸道，無法無天，因之人情冷淡，甚至見死不救！一切都給我很大刺激，所以自然而然一有空閒，就把所看到的拍了下來！」－－張才
從本系列作品中，可發現出攝影的寫實主義和現代主義的最初模樣。若以質量論之，衡諸那個時代，本系列作品首推第一。與張才同時代的日本攝影家，因昧於意識型態與國粹思想，攝影早已淪為替國家宣傳的工具。西方即使有少數的攝影家，捕捉到上海局勢混亂的決定性精采畫面，但對當時上海的時代性格、社會、人物的直接觀察，很少有像張才所拍攝的這般清晰。
(資料來源：影心‧直情 ‧張才／蕭永盛作／台北市，雄獅 2002)
從本系列作品中，可發現出攝影的寫實主義和現代主義的最初模樣。若以質量論之，衡諸那個時代，本系列作品首推第一。與張才同時代的日本攝影家，因昧於意識型態與國粹思想，攝影早已淪為替國家宣傳的工具。西方即使有少數的攝影家，捕捉到上海局勢混亂的決定性精采畫面，但對當時上海的時代性格、社會、人物的直接觀察，很少有像張才所拍攝的這般清晰。
(資料來源：影心‧直情 ‧張才／蕭永盛作／台北市，雄獅 2002)